说到光荣的《三国志》，很多人想到的不仅是好玩的游戏，还有辨识度极强的封面和海报。
无论是魏蜀吴的三位君主，还是吕布、关羽、张飞这些名将，以及长坂坡、赤膊上阵等等典故，都浓缩在一幅幅绚丽的图画上。
同为光荣出品的历史模拟游戏《信长的野望》《太阁立志传》，也无不拥有令人印象深刻的封面，既充满历史的厚重感，又有极具张力的人物表情，是光荣游戏的一大招牌。
这些美图，大部分来自日本著名的历史插画家长野刚。
扛起历史插画的大旗
长野刚生于1961年12月16日的东京。当他初中即将毕业的时候做出了影响一生的决定——我要当画家。
为了实现画画的梦想，长野刚特意选择进入有美术专业的高中，之后又顺利进入日本大学油画系学习。
在高中和大学的几年间，长野刚磨练出扎实的油画绘制法。油画也成为他今后艺术生涯中最喜欢的创作方式。
长野刚画家生涯的转折点出现在1995年。游戏公司光荣找到了他，希望为其正在制作的两款新游戏绘制游戏封面，这两款游戏分别是《三国志5》和《信长的野望：将星录》。
这是长野刚第一次接触游戏相关工作，但他却有些诚惶诚恐。原来之前担任这份工作的是日本插画界的大神——生赖范义。
比长野刚大整整一代人的生赖范义，一直以来都是他奋斗的目标（点我阅读生赖范义的生平与作品回顾）。如今要接过前辈的工作，承受的压力可想而知。至今长野刚仍然对当年第一次画信长时的紧张记忆犹新。
生赖范义创作的《三国志3》封面
好在最终长野刚出色地完成任务，将光荣游戏的优良传统延续了下去。
长野刚为《三国志5》创作的游戏封面，既能找到之前生赖范义厚实感的影子，又能找到新一代艺术家的独特气息。
同为写实历史插画，两人合而不同，实为光荣游戏之大幸。
自此以后，长野刚成为光荣御用的封面绘制者。从七代之后的《三国志》游戏封面，都出自他的手笔。
《信长的野望》《太阁立志传》《水浒传》等光荣游戏新作发售时，也都会找来长野刚设计包装。
二十多年来，长野刚俨然已与光荣的游戏融为一体，玩家们一看到他的作品就想到《三国志》。
游戏界的成功，让电影界也注意到了长野刚。
1999年，时隔多年《星球大战》携前传电影卷土重来，电影公司找来长野刚，为其绘制电影海报和相关小说封面。从此他为《星球大战》系列画了十年。
有趣的是，之前三部电影的海报，正是生赖范义画的，也算是长野刚又一次从前辈手中接过大旗。
寻找历史与幻想的平衡
长野刚的创作范围不仅仅局限在游戏和电影领域，在他的作品中有形形色色的人物和故事，但始终离不开两个字——历史。
他的笔下，有尼罗河畔的埃及艳后，有参透佛法的释迦牟尼，有统治华夏的唐宗宋祖……
长野刚笔下的秦始皇、刘邦和项羽
长野刚画出的历史人物，有着超级写实的面容，也有着充满张力的戏剧冲突。有着鲜明而充满魄力的构图，也有着大胆而细腻的笔触。
他的画充满现代想象力，但又忠于历史事实，自成一套风格。难怪日本很多画迷称他为第一历史写实绘画师。
写实的人物和物件是长野刚历史画的一大特点。他认为参考现实中的资料对历史插画来说是必须的功课。
但凡事没有绝对，大约在十几年前，日本的社交网站Mixi上有一个长野刚的后援会群组。他本人会在里面经常回复网友问题。9页的楼，400多个评论，长野刚大概隔两三个就回复一下，就这么持续了差不多7年。我们在这里可以看到长野刚先生分享的心得、感想和爱好，还有些难得一见的“施工现场”照片，从而对他的创作思路有更多的了解。
比如为了准确描绘战国武将的装备，他会特意跑到卖古董和仿制品的盔甲店里，用照相机从各个角度拍下日本古代甲胄的样子，当然前提是老板同意。
有时候还会为直江兼续的铠甲到底是什么样而伤脑筋。
为了画出武将骑马时的英姿，他会找来各种马奔跑的影像资料，从不同角度观察马的姿态。另外还找找来骑手的照片，仔细临摹。
“当然最好还是亲眼看看马是怎么跑的。”长野刚这样说道。
长野刚画中的历史人物始终让人难以忘怀，仿佛历史长河中人物就真的长成这样。
为了达到逼真的效果，他会从杂志上截取两到三人的照片作为模特，各选他们脸上的不同部位，阴影效果，还有表情，最后拼接成一个人。
其中最为关键的是眼睛，长野刚认为那是人物表情的关键。因此他笔下人物的眼神总是那么犀利，尤其是关羽，因为那是长野刚非常喜欢的人物，每次画二爷他都特别有干劲。
随着一代又一代的《三国志》问世，封面的绘制工作也越来越难，每次有新作，长野刚都会为封面的构图绞尽脑汁。
比如画《三国志8》的时候，他在和策划开会的时候得知游戏的主题是革新，于是首次将骑马的赵云放在画面的视觉中心，展现出大胆的构图。
在画《三国志9》的时候，又要为如何安排不同人物的位置而头痛不已。
每次画封面，长野刚最怕的就是曹操、刘备、孙权三位君主，因为每一作封面都必须这哥仨，每画一次可用的排列组合就少一种。
最后他采用了逐渐向纵深聚焦的构图，主次人物相得益彰。
作为历史插画家，长野刚时常为史实和幻想之间的平衡而苦恼。但他始终坚信，历史画一定要基于历史，如果出现那个时代所不存在的东西，一定会有违和感。
在潮流中坚持传统
在所有长野刚的介绍中，都会有这么一条有趣的文字——
从不使用电脑等现代工具作画，就偏好油彩的传统作画方式。
油画的作画方式和电脑有很大不同，长野刚对此情有独钟。
他曾展示过自己给《星球大战》创作插画时的“施工现场”，俨然是个化学实验室。
这幅汉·索罗花了六天时间完成，非常高效。不像很多赶工的漫画家，长野刚从不熬夜工作，每天要睡七小时。不通宵的代价就是年中无休，没有假日。
施工现场
成品
这种不用CG的怪癖自然经常被人问起，长野刚的回答也非常干脆，就是三个原因。
第一，他从高中开始就习惯画油画，年纪大了改不掉。
第二，亚克力油画可以很容易地表现出历史的厚重感。
第三，他所尊敬的海外艺术家，比如Frank Frazetta都是画油画的，会与他们的技法产生强烈的共鸣。
Frank Frazetta的作品
当然长野刚也并非老顽固一样排斥使用电脑作画的年轻画家。相反，他经常在网上向求教的后辈给出自己的指导，语气亲和而谦虚。
他说：“富有天赋的优秀对手使我一直保持创作的动力，这一点非常关键。”
即使年近花甲，长野刚依然保持着旺盛的创作力，有更多新的目标在等着他。距离《三国志13》的发售已经过去3年了，而这段时间里长野刚并没有闲着。
在移动平台的视觉传承
在今年《三国志14》发售前，我们先等到了一份可随时随地在手机上玩的《三国志・战略版》。作为《三国志》在手机端的正统作品，《三国志・战略版》继承了这个系列几十年来积累下来的财富：包括对历史的严肃还原，对古战场的真实演绎，以及那标志性的——由光荣认证的官方美术资源。
作为系列御用封面插画师，长野刚则是非常谨慎的在体验这款手游后，才决定参与创作。对他而言，视觉表达是也是他的一层认可。他只有确定了游戏本身的历史感，才能用自己的笔触去描绘那个充满情怀与浪漫的三国。然后在每一张他认可的作品上，加上“TN”的签名，TN是其罗马音“Tsuyoshi Nagano”的简称。
长野刚在画室，绘制过程中
对长野刚而言，即使放眼中国历史，《三国志》所属的时代也是非常激烈动荡的。在这个大时代中登场的武将们，都是个性十足、豪气英勇且充满魅力的。
因此在《三国志・战略版》这张插画上。长野刚希望从画面上直观传达策略氛围，以及三国不同阵营间的博弈，带出历史基调。内容上以曹操/刘备/孙权三位三国历史典型开拓者为核心，三人正面叠立直视画面，场景直观展示不同兵种方阵、远方城池宏大场面。
在这个效率至上的时代，长野刚拒绝使用任何电脑CG作画。坚持用普通的油画工具，却能描绘出栩栩如生的历史人物，最终定义了中国三国志粉丝对三国的视觉符号。
当长野刚得知自己因此被中国玩家所知，他也感到十分的惊讶和喜悦。
线稿与绘制过程中
最终成品，你可以找找隐藏在画作中的“TN”签名
官方甚至把这张贺图做成了实体的挂画，作为与《三国志14》联动抽奖的兑换品。得到这张挂画的玩家，不仅能近距离欣赏长野刚的作品，还能直接兑换之后发售的《三国志14》，可见其分量。而《三国志・战略版》和《三国志14》这两部作品，也以长野刚先生为纽带，有趣地联系到了一起。
自上线以来，《三国志・战略版》携三国志IP在国内的巨大号召力，吸引了无数玩家进入游戏。有玩家感叹“玩了那么多山寨光荣头像的三国游戏，终于玩到一个正版的了”。
除了美术资源上的原汁原味，《三国志・战略版》在战术层面也进行了很多思考。游戏从《三国志11》中获得灵感，设计了真实地形与野外城防设施，在传统手游SLG的基础上，大大增加了战术空间与真实性。
行军过程中，遇到大山就只能绕开或者寻找隘口，遇到水则需要寻找渡口，玩家还可以在野外地形的基础上，建造拒马等工事来防范敌军，而且在行军途中还可能遇到其他部队进行野外遭遇战。《三国志・战略版》在手机的小屏幕上构建出了一个真实的古战场。
不同于现在很多略带魔幻元素的三国游戏，《三国志》游戏和长野刚擅长的是历史写实，两者的视觉风格共同构成了这个系列的特殊气质。
手机策略游戏常有，而三国志正版手游不常有。离《三国志14》发售还有3个月的时间，在众多三国文化爱好者等待的这段时间里，不妨来试试《三国志・战略版》，相信你会找到熟悉而又新奇的感觉。